Luigi Cherubini

Wasserträger

"Es sucht der Bruder seine Brüder, und kann er helfen, hilft er gern." Was Don Fernando im Finale des 2.Aufzugs von "Fidelio" sagt, hätte auch Cherubinis Wasserträger, der Held von "Les deux journées", sagen können. Von humanistischen Idealen erfüllt, bringt der einfache Bürger Mikéli einen verfolgten Grafen samt Frau in Sicherheit, ohne persönliches Risiko zu scheuen. Nach der Uraufführung am 16. Januar 1800 im Pariser Théâtre Feydeau entwickelte sich diese Apotheose des kleinen Mannes zu einem riesigen Erfolg, der fast das ganze 19. Jahrhundert auch außerhalb Frankreichs auf den Spielplänen stand.

Anders als Beethoven spart Cherubini in seiner Comédie lyrique die erhabenen Töne aus. Die exquisiten Strophenarien und Ensembles gehen leicht ins Ohr, und nur hin und wieder, etwa im Entr'acte des 2. Akts oder gegen Ende des 3. Akts, wird es etwas dramatischer. Leider vermittelt die Aufnahme kein vollständiges Bild von der Handlung dieses Singspiels, da alle gesprochenen Texte fortgelassen wurden. Immerhin ist, bis auf ein musikalisch unergiebiges Meldodram, die vollständige Musik dokumentiert.

Die Wiedererweckung dieses einflussreichen Werks ist wohl Sperings bis dato wichtigste Tat, noch dazu, da sie auf so fesselnde Weise geschieht, leidenschaftlich, nervig, scharf profiliert. Mit Mireille Delunsch und Yann Beuron ist das gräfliche Paar stimmlich gut besetzt, wenngleich hier keine Meisterleistung in Sachen Charakterisierung geboten wird. Und ob der matt klingende Andreas Schmidt in der Titelrolle die richtige Besetzung war, möchte ich bezweifeln.

Andreas Friesenhagen
 

Interpretation ****
Klang ****

CHRISTOPH SPERING dirigiert das großartige Neue Orchester und den klangschönen, nuanciert singenden Chorus Musicus Köln - natürlich mit Originalinstrumenten und unter Verwendung der Originalpartitur - mit pulsierender Vitalität. Die revolutionäre Stimmung, der Aufruhr ist durch das ungemein farbige, dynamisch differenzierte und plastische Orchesterspiel nicht nur in der großen Ouvertüre und den Zwischenspielen, sondern auch in
den Arienbegleitungen jederzeit herauszuhören. Jeder Anflug eines harmlosen Singspieltons wird vermieden.

Helmut Christian Mayer
 

Nun aber hat sich Christoph Spering des "Wasserträgers" angenommen: Es ist ein Stück napoleonischer Sozialromantik: Der vom Kardinal Mazarin verfolgte Parlamentspräsident Armand wird von einem Wasserträger, also einem Angehörigen der untersten sozialen Schicht, gerettet. Die Gutmenschen-Rhetorik des Stücks ist leichter zu ertragen, wenn man daran denkt, dass nur zehn Jahre vor der Uraufführung die Leichen der Aristokraten an den Laternen baumelten.

Spering ist es nun gelungen, diese mehr durchscheinende als brutal gezeigte Aktualität erlebbar zu machen: Für Fans "historisch informierter" Orchesterkultur dürfte sein Plädoyer für Cherubini deswegen mindestens so sensationell wirken wie die singende Fürsprache der Callas. Die Primadonna assoluta der Aufnahme ist das Orchester, was die Leistungen aus der geschlossenen Riege stimmlich überzeugender und intelligent deklamierender Sänger nicht schmälern soll. Es singt, es erzählt, es dräut und es malt mit einer Transparenz und einer Detailfülle, wie sie nur demjenigen gelingen kann, für den Cherubini kein Beethoven-Vorläufer und kein Vehikel zu sängerischer Selbstdarstellung ist, sondern ein Komponist mit einem ununterscheidbaren eigenen Ausdruckswillen.

Mit Lust darf man wahrnehmen, wie zum angenehmen Gesang auf freundlich-regelmäßig gebaute Verszeilen eine Fülle von orchestralen Details tritt. Der verpasst etwas, der nicht stets auf zwei Stimmen gleichzeitig achtet: Elegante und geschmeidige Hörner gibt es zu bestaunen, facettenreiche Fagottklänge, feurig kommentierende hohe Streicher, sprechende Bratschen und
Pizzicati, die so ausdrucksstark wirken, wie jede andere Streichertechnik auch.

Und plötzlich beginnt man ein Zeitalter besser zu verstehen, das sich seine Seele auf dezent farbenreich klingenden Hammerklavieren herausschrie, das sich nach einer heilen Gesellschaft sehnte und Grausamkeiten in bunten napoleonischen Uniformen beging.

Carsten Niemann
 

Kurz zum Inhalt: Kardinal Mazarin beabsichtigt durch einige Erlasse, die Freiheit des Volkes drastisch einzuschränken. Das Parlament weigert sich, diese Erlasse zu ratifizieren, daraufhin lässt Mazarin die Parlamentsmitglieder verfolgen und stellt italienische Söldner an die Stadttore von Paris, um eine Flucht zu verhindern. Aber da kommt in letzter Minute der Wasserträger und verkündet, Kardinal Mazarin habe Angst vor einer Revolution und daher seien alle Parlamentarier frei.

Christoph Spering hat diese lyrische Komödie zu einem vergnüglichen Lustspiel für die Ohren entwickelt, mit dem Chorus Musicus und dem Neuen Orchester sowie aussagekräftigen Solisten, die ihre Rollen so gut spielen, so intensiv in die Charaktere hineingerutscht sind, dass man hörend das Ganze mit Spannung verfolgen kann. Leider wurde der original französische Text nur ins
Englische übersetzt - ein kleiner Wermutstropfen.

Margarete Zander
 

Michel Parouty
 

Ici, le maestro Christoph Spering redéfinit le charme indéniable, souligne les demiteinte, comiques, dépeint les frêles mélodies et dévoile ainsi la réelle beauté intrinsèque de cette partition qui préfigure, de par sa relative légèreté, l'opérette. Cela sans aucune fausse grandiloquence, nulle ornementation déplacée ou pire de pathos de l`ère romantique mais tout au contraire dans une extrême musicalité, une judicieuse approche, un pupitre théâtral sans excès...

Dès lors, cette gravure, à la valeur de témoignage historique indéniable, va nous révéler la quintessence de ce mémorable ouvrage lyrique.
 

Letztes Update: 10. Juni 2003
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