Wolfgang Amadeus Mozart

"Requiem K626"

Bei fragmentarisch überlieferten Werken stellt sich immer die Frage nach der Textgestalt. Für seine Einspielung des Mozart-Requiems mit dem Chorus Musicus Köln und dem Neuen Orchester hat sich Christoph Spering nicht für eine der in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhundert entstandenen Neufassungen entschieden, sondern auf die traditionelle Fassung des Mozart-Schülers Franz Xaver Süßmayr zurückgegriffen. Doch bereits der Beginn lässt aufhorchen. Getragen, beinahe stockend erklingt der Introitus. Spering legt großen Wert auf Temporelationen, was die Einheit des ganzen Werkes betont, zugleich eine gewisse Einförmigkeit hervorruft. Nicht der theatralische Effekt steht im Vordergrund, sondern schlichtes und inniges Musizieren. Sorgsam gestaltete Details, ein ausgeglichenes Solistenquartett und der gerundete Chorklang machen diese Interpretation zu einer berührenden Trauermusik. Die Süßmayr-Fassung wird ergänzt mit den originalen Fragmenten von Mozarts Hand. Reduziert auf das Gerüst von Vokalstimmen, Streicher und Orgel, entfalten die Sätze aus der Sequenz und dem Offertorium ihren eigenen Reiz, werden beispielsweise Gegenrhythmen hörbar, die sonst der Bläsersatz zudeckt.
j.h.
 

Die Legende um Mozarts Requiem ist ein produktiver Irrtum, der wie eine Neujahrsrakete nur stufenweise vorankommt. Ab und zu kracht es. Dann ist man ein Stück weiter, freilich nicht am Ziel. Die erste Stufe zündete der steinalte, geistig wirre Antonio Salieri anno 1825 mit seiner Selbstbezichtigung, er habe Mozart vergiftet.
Im selben Jahr meldete der Schriftleiter der Musikzeitschrift "Cäcilia" erste Zweifel an der "Ächtheit des Mozartschen Requiems" an und fragte, welche Teile des unvollendet hinterlassenen Werkes wohl von Mozart selbst stammen, welche nicht. Von diesem Zeitpunkt an verknüpfte sich der Grusel des Kriminalfallverdachts auf das angenehmste mit der Aura des Unvollendeten. Und das gesamte romantische 19. Jahrhundert über kursierte, festgehalten auf Ölschinken und in Trivialromanen, die fixe Idee vom totenbleichen Wolfgangerl, welches, fiebrigen Blicks und schon halb hinüber, zu matt, selbst die Feder zu führen, seinem jungen Freund Süßmayr die Anfangstakte zum "Sanctus" diktierte, die dazugehörigen Paukenstöße imitierend: indem er mit letzter Kraft die Backen aufbläst. Letzteres Detail verdanken wir einer zweifelhaften Zwischenstufe der Erkenntnis, gezündet über dreißig Jahre nach Mozarts Tod von dessen Schwägerin Sophie Haibel, die sich plötzlich ganz genau daran erinnern konnte. Das gesamte Szenario erreichte dann noch einmal eine neue Qualität, um nicht zu sagen, Verdichtung, als Milos Forman in seinem "Amadeus" Film die Figur Süßmayr übermalte durch die Figur Salieri. Ohne die Musikologen zu fragen. Die hatten unterdessen längst die nächste Stufe gezündet.
Man weiß heute, dank Vergleichung der Handschriften, Durchleuchtung der Autographe und Rekonstruktion der Umstände, daß Franz Xaver Süßmayr Teile des unvollendet Hinterlassenen nur instrumentiert hat und andere - Sanctus, Benedictus, Agnus Dei und Communio - aus den Skizzen ergänzte. Gleichwohl gilt die Komposition paradoxerweise als originalmozartisch. Sie wird auch stets als solche aufgeführt. Nur einige hartgesottene Historisten führen sich gelegentlich das "Original" vor Ohren (es existiert eine apokryphe Rundfunkaufnahme davon), wobei immer wieder besonders jene heutige Andachts Sekunde alle Herzen rührt, wenn im "Lacrimosa", dem letzten Blatt, welches Mozart nachweislich selbst beschrieben hat, die Melodielinie abbricht. Diese Sekunde wird uns nun dank Christoph Spering ein wenig verlängert.

Spering hat kürzlich mit seinem Originalklang Ensemble "das neue orchester" und dem "Chorus Musicus Köln" für das französische Label Opus 111 (OP 30307) das von Süßmayr Vollendete und alles Authentisch Mozartsche nacheinander auf eine CD gepackt und nicht nur neue, esoterisch ausgedehnte Tempi probiert, sondern einige Fragmente erstmals überhaupt zum Klingen gebracht. Man staunt: Wie respektvoll dicht blieb Süßmayr am Original! Und wie schön, daß es wieder ein neues Mysterium gibt! Spering macht bekannt mit einer finalen Amen Fuge, die noch viel wundersamer abbricht und sich in die ewigen Jagdgründe verkrümelt als besagtes "Lacrimosa".
Für ihr Berliner Debütkonzert haben Spering und Ensemble allerdings doch lieber die populärere Süßmayr Fassung ausgewählt. Sie bringen außerdem eine Art steinernen Gast der Legende mit: Antonio Salieri. Der hat schließlich auch mal ein Requiem geschrieben. Ein selbstvollendetes, versteht sich.
ELEONORE BÜNING

Sonntag abend, 20 Uhr, im Konzerthaus, Großer Saal, Gendarmenmarkt 2, Mitte.

Die erste Besonderheti dieser Aufnahme ist der bedeutende Anhang der unvollendeten Fragmente des Requiems... Die zweite Besonderheit, und die nicht geringere, ist Sperings Annäherung an das Requiem. Die Transparenten Farben der alten Holzbläser und die Zurückhaltung der Streicher fügen sich in die machtvolle Lesart, den stimmigen Ansatz, der gleichzeitig gemäßigte und packende Tempi verlangt. ... Die Fragmente machen dieses CD für jeden Mozartianer unentbehrlich.
 

Von den ersten Takten an ist man von dem Ton voller Eifer und Zurückhaltung (Requiem aeternam), von diesen würdevollen und göttlichen Langsamkeiten -manchmal bis zur Dehnung, von dieser Energie voller Hoffnungslosigkeit und Resignation fasziniert. Endlich ein Dirigent, der religiöse Musik nicht mit einer course de cote, ein Requiem mit einer Danse Macabre und Mozart mit einem frenetischen romantischen Komponisten verwechselt. Und da ein Glücksfall selten allein kommt, bietet er uns, neben der übliche Version des Schülers Süssmayr, die unvollendeten Fragmente, die Mozart hinterlassen hat.
 

Letztes Update: 10. Juni 2003
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